Глава14. Четвертое измерение: время и анимация

• Время в Вгусе
• Элементы управления анимацией
• Предварительный просмотр анимации
• Формирование анимации
• Что подлежит анимации в Вгусе
• Ключевые кадры и ключевые события
• Траектории и пути перемещения объектов

• Подготовка к анимации: раскадровка и планирование. Планирование анимации следует начинать в самом начале процесса создания сцен. Планирование, раскадровка, предварительная визуализация относятся к этапам начального процесса анимации. Эти этапы упоминаются здесь лишь для того, чтобы читатель знал о том, что они должны выполняться в самом начале, поскольку главная цель этой главы — ознакомить читателя с элементами управления анимацией в Вгусе.
• Построение сцены. После разработки сюжета к планирования способа его раскрытия необходимо перейти к построению сцены. Создание сцены для анимации мало чем отличается от создания любой другой сцены в Вгусе, за исключением, может быть, того факта, что эта сцена будет наблюдаться из разных точек при перемещении камеры.
• Анимация сцены. После построения сцены (в основном), можно приступать к ее анимации. На данном этапе придется работать с временными параметрами анимации в Вгусе, используя для этого палитру изменений во времени (Time Palette).
• Предварительный просмотр и настройка. На этом этапе осуществляется предварительный просмотр полученной работы и ее дополнительная настройка. В распоряжении пользователя имеется целый ряд элементов управления предварительным просмотром анимации, с помощью которых можно проверять ход выполнения работы по созданию анимационной последовательности. Точная настройка может быть выполнена самыми разными способами. Здесь приходит на помощь лаборатория развитого движения (Advanced Motion Lab), в которой осуществляется распределение времени по отдельным событиям анимации.
• Визуализация. И наконец, визуализация полученной анимации выполняется в фильм или ряд неподвижных изображений.
• Монтаж. После визуализации необходимо смонтировать полученный фильм вместе с другими последовательностями кадров, сжать его для окончательного вывода, скомпоновать с другой графикой и выпустить в виде завершенного анимационного продукта.

Рисунок 14.1 Анимация скачущего мяча, которая будет сопутствовать изложению материала на протяжении всей этой главы. В изображениях, представленных на этом рисунке, специально показана траектория движения мяча	Рисунок 14.2 Основная последовательность создания анимации в Вгусе

1. Откройте файл сцены под названием BOUNCE, расположенный в папке настоящей главы на сопровождающем книгу CD-ROM.
2. Нажмите клавишу Esc, чтобы перейти к каркасному виду, а затем щелкните на кнопке Play (Воспроизведение).
3. Выберите пункт Animation Setup из меню File. При этом откроется соответствующее диалоговое окно.
4. В настоящий момент скорее всего выбран режим Extend or Clip (Расширить или сократить). Выберите режим Scale (Изменить масштаб). Затем увеличьте время. Введите числовое значение 50 в поле, обведенном линией на рис 14.5.
5. Далее необходимо изменить режим Working Range High (Верхний предел рабочего диапазона) в соответствии с вновь установленное продолжительностью анимации. (О рабочем диапазоне речь пойдет несколько ниже.) Щелкните на метке Current. При этом появится всплывающее меню, приведенное на рис. 14.4. Выберите режим Working Range High. Результат этой операции отображается в прямоугольных полях режима Working Range High на рис. 14.5. Введите числовое значение в поле Frame# (Число кадров), которое расположено справа от ряда полей режима Working Range High и также выделено на рис. 14.5. Щелкните на кнопке с отметкой, чтобы принять внесенные изменения и вернуться к сцене.
   
   
   
   Рисунок 14.5 Изменение продолжительности анимации путем активизации режима Scale и установки 50 кадров в обведенном линией поле, а также в выделенном прямоугольном поле режима Working Range High
   
   
   
6. Выполните воспроизведение анимационной после-довательности, щелкнув на кнопке Play. Обратите внимание на отличия в воспроизведении анимации по сравнению с предыдущим разом. На сей раз она воспроизводится дольше.
7. Откройте диалоговое окно Animation Setup снова. Сократите продолжительность анимации. Щелкните на кнопке Extend or Clip и введите значения 2 секунды и 2 кадра в соответствующих числовых полях, как показано на рис. 14.6. Щелкните на кнопке с отметкой, чтобы вернуться к сцене, и выполните воспроизведение анимации. На сей раз она завершается непосредственно перед тем, как мяч достигнет верхней точки отскока от земли.
8. Вернитесь к сохраненному ранее варианту, выбрав команду File > Revert to Saved, чтобы отменить все внесенные выше изменения и вернуться к исходной сцене.

1. Отройте файл сцены BOUNCE, который находится в папке настоящей главы на сопровождающем книгу CD-ROM.
2. Переместите ползунок временной шкалы в одну и в другую сторону, наблюдая за воспроизведением анимации.
3. Нажмите клавишу Option/Alt, а затем снова переместите ползунок временной шкалы. Обратите внимание на то, что при его перемещении каркасный вид сцены не изменяется. А теперь отпустите ползунок временной шкалы. Сцена обновляется в соответствии с текущим положением ползунка на временной шкале.
4. Дважды щелкните на ползунке временной шкалы. При этом появится уже знакомое читателю диалоговое окно Animation Setup. Щелкните на кнопке с отметкой X, чтобы выйти из этого диалогового окна.

• Каркасный режим. В этом случае воспроизведение анимации выполняется в предварительно просматриваемом каркасном виде сцены с отслеживанием времени.
• Визуализированный режим. В этом случае начинается процесс визуализации анимации. При этом вызывается диалоговое окно Render Animation, в котором устанавливаются параметры настройки анимации.

1. Непременно перейдите в каркасный режим.
2. Щелкните на кнопке Play. Последовательность кадров воспроизводится от начала до конца.
3. Щелкните на кнопке Play /Pause несколько раз во время воспроизведения анимации. Последовательность кадров будет воспроизводиться, приостанавливаться и вновь воспроизводиться до самого конца.
4. Щелкните на кнопке начала, а затем на кнопке конца последовательности кадров, обратив внимание на то, как отсчет времени автоматически переключается на начало и конец последовательности кадров.
5. Перейдите в визуализированный режим. Щелкните на кнопке Play. При этом появится диалоговое окно Render Animation. Щелкните на кнопке X, чтобы отменить визуализацию анимации. (Чтобы увидеть разные последствия воспроизведения в различных режимах достаточно щелкнуть на кнопке Play.)

1. Переместите ползунок временной шкалы в одном и в другом направлении, чтобы понаблюдать за движением скачущего мяча. Обратите внимание на то, что мяч начинает скатываться с верхнего края цилиндра приблизительно в кадре 2.
2. Щелкните на участке временной шкалы, расположенном на ее левом краю, и выполните перетаскивание вправо. Зеленый рабочий диапазон перемещается вправо по временной шкале вслед за указателем мыши, оставляя за собой темно-серый участок.
3. Аналогичным образом можно настроить рабочий диапазон и на другом краю временной шкалы. Однако при этом следует быть внимательным, выполняя перетаскивание не от самой зеленой точки установки продолжительности анимации, а изнутри зеленого участка, как показано на рис. 14.9.
   Рабочий диапазон может быть также установлен с помощью диалогового окна Animation Setup.
   
   
   
   Рисунок 14.9 Сокращение рабочего диапазона по сравнению с продолжительностью анимации: щелкните внутри зеленой области, чтобы изменить рабочий диапазон
   
   
   
4. Переместите ползунок временной шкалы до момента внезапного отскока мяча (приблизительно к кадру 12 или 14). Дважды щелкните на ползунке временной шкалы, чтобы получить доступ к диалоговому окну Animation Setup. Обратите внимание на число кадров (13 на рис. 14.10а).
5. Щелкните на метке Current, чтобы вызвать всплывающее меню и выбрать режим Working Range High. Введите значение 13 в поле числа кадров, т.е. текущее число кадров (рис. 14.10б).
   
   
   
   Рисунок 14.10 Установка рабочего диапазона с помощью диалогового окна Animation Setup: а). Определение текущего числа кадров; б). Вид данного диалогового окна после выбора режима Working Range high и ввода установленного выше числа кадров
   
   
   
6. Щелкните на кнопке с отметкой, чтобы выйти из данного диалогового окна. Теперь рабочий диапазон оказывается меньше предыдущего, что позволяет сосредоточить основное внимание на анимации отскока мяча (рис. 14.11).

• Воспользуйтесь диалоговым окном Animation Setup. Введите в нем время в формате SMPTE либо укажите число кадров в поле Frame Number. Щелкните на кнопке с отметкой, чтобы принять введенное значение в качестве новой продолжительности анимации.
• Если установлен режим Auto-Key (Автоматическая установка ключевых кадров), а на временной шкале отсутствует зеленая область, тогда переместите ползунок временной шкалы к некоторой временной отметке. Затем выполните на сцене некоторое действие. В частности, можно создать объект либо отредактировать объект, небо или положение камеры на сиене. (Если сцена наблюдается из режиссерского вида и один из элементов управления камерой используется для изменения ее положения, это изменение не будет зарегистрировано в качестве анимационной последовательности. А если настройка камеры осуществляется в виде камеры, внесенные изменения будут зарегистрированы, и временная шкала окажется выделенной зеленым цветом вплоть до положения ползунка временной шкалы.)
• Переместите ползунок временной шкалы от нулевой временной отметки на левом краю временной шкалы. При этом появится зеленая точка. Перетащите эту зеленую точку, чтобы установить продолжительность анимации. Аналогично, для изменения продолжительности анимации после ее установки найдите зеленую точку и перетащите ее в новое положение (рис. 14.12).

1. Поместите указатель мыши на элементе управления Scale (рис. 14.13). Выполните перетаскивание вправо. Обратите внимание на то, что по мере сжатия временной шкалы в видимой ее части появляется больше временных отметок. Выполните перетаскивание влево, обратив внимание на то, что временная шкала расширяется и на ней оказывается меньше видимых временных отметок.
2. Если интерфейс Вгусе располагается вокруг сцены, щелкните на кнопке UI Min/Max, расположенной в палитре отображения/каркасного представления {Display/Wireframe Palette). Когда произойдет расширение интерфейса, при котором он будет располагаться по краям экрана монитора, обратите внимание, до какой степени расширяется видимая часть временной шкалы (см. рис. 14.13). Щелкните на кнопке UI Min/Max еще раз, чтобы интерфейс снова расположился по краям окна сцены.

1. Щелкните на кнопке Scale в диалоговом окне Animation Setup, а затем введите значение 50 в поле Frame# области Duration этого диалогового окна. Установите значения в полях области Working Range High в соответствии с рис. 14.5. В данном примере для получения большего числа временных отметок масштаб временной шкалы изменяется в пределах 50 кадров.
2. Измените масштаб временной шкалы таким образом, чтобы был виден весь временной интервал. Выполните перетаскивание элемента управления Scale вправо. При этом временные отметки должны расположиться ближе друг к другу.
3. Выберите другие масштабы отображения временных отметок из всплывающего меню Timeline Options.

1. Переместите ползунок временной шкалы в начало рабочего диапазона.
2. Щелкните на элементе запоминания, чтобы сохранить в нем текущий момент времени анимации.
3. Переместите ползунок временной шкалы в конец рабочего диапазона.
4. Щелкните на элементе запоминания, чтобы сохранить в нем текущий момент времени анимации.
5. Переместите ползунок временной шкалы к другой временной отметке, а затем щелкните на одном из выделенных зеленым цветом элементов запоминания. Обратите внимание на то, что ползунок временной шкалы перемещается к тому моменту времени анимации, который был запомнен в этом элементе.
6. Щелкните на одном из элементов запоминания, удерживая нажатой клавишу Option/Alt, чтобы его очистить.

• Auto-Key (Автоматическая установка ключевых кадров). Этот режим позволяет определить, будет ли в Вгусе осуществляться автоматическое отслеживание каждого перемещения во времени и формирование ключевого кадра при любых изменениях либо все кадры будут установлены вручную. Режим Auto-Key подробнее рассматривается в разделе "Определение ключевых кадров" далее в этой главе.
• Ticker Marks (Временные отметки). В этом режиме предоставляется возможность выбрать число кадров (или секунд) между временными отметками.
• Play Mode (Режим воспроизведения). Воспроизведение предварительно просматриваемой анимации может быть выполнено в одном из следующих режимов: однократно, повторно и попеременно в одном и в другом направлении.
• Time Display (Отображение времени). Отображение времени может быть выбрано в одном из следующих двух режимах: во временном коде SMPTE либо в кадрах.

1. Измените порядок отображения времени, выбрав сначала режим SMPTE, а затем Frames. Интересно, не так ли?

• Off. В этом случае миниатюрные изображения не содержат ни теней, ни обрамления.
• Shadow. Каждое миниатюрное изображение содержит падающую тень
• Border. Каждое миниатюрное изображение содержит обрамление.

• В каркасном или визуализированном режиме. Анимация формируется и воспроизводится в режиме предварительного просмотра.
• В процессе формирования предварительно просматриваемой анимации. Формирование предварительно просматриваемой анимации прекращается.
• По завершении формирования предварительно просматриваемой анимации. Осуществляется возврат в каркасный режим. Если предварительный просмотр анимации осуществляется без раскадровки, тогда на протяжении всего предварительного просмотра остается видимым каркасное представление сцены. При выполнении повторного щелчка на элементе управления Animation Preview воспроизведение предварительно просматриваемой анимации начнется снова.
• В каркасном или визуализированном режиме после формирования предварительно просматриваемой анимации и в отсутствие каких-либо изменений в сцене. В этом случае предварительный просмотр осуществляется быстро, поскольку предварительно просматриваемая анимация извлекается из временного буфера. Визуализированные ранее кадры буферизуются, если в сцене не происходит никаких изменений, и тогда Вгусе не нужно выполнять их повторную визуализацию при выполнении повторного щелчка на кнопке Animation Preview. А при внесении любых изменений в сцену (включая переключение в каркасный режим или перемещение ползунка временной шкалы) Вгусе приходится снова формировать предварительно просматриваемую анимацию.
  
  

1. Щелкните на небольшой пиктограмме обрывка кинопленки, которая обозначает элемент управления Animation Preview. Визуализация последовательности кадров выполняется небольшими фрагментами.
2. Установите обрамление для предварительно просматриваемой анимации, выбрав режим Frame Border из всплывающего меню Animation Preview.
3. Перейдите в режим предварительного просмотра анимации без обрамления и тени, сбросив отметку рядом с пунктом Frame Border во всплывающем меню Animation Preview. Щелкните на кнопке Play. Перейдите вновь в режим предварительного просмотра анимации с падающей тенью.
4. Выберите из всплывающего меню Animation Preview режим предварительного просмотра Play Using Mode.
5. Выберите из всплывающего меню Timeline Options режим Once (Однократное воспроизведение). Щелкните снова на кнопке Play.
6. Выберите из всплывающего меню Timeline Options режим Repeat (Повторное воспроизведение). Щелкните снова на кнопке Play (это аналогично выбору режима Play Repeating из всплывающего меню Animation Preview).
7. Выберите из всплывающего меню Timeline Options режим Pendulum (Попеременное воспроизведение).
8. Выберите из всплывающего меню Animation Preview режим Page Scrolling. Щелкните на кнопке Play. Вернитесь к режиму Line Scrolling и снова щелкните на кнопке Play.
   Теперь, когда опробованы все режимы предварительного просмотра анимации, читатель может выбрать для себя наиболее предпочтительные из них.
9. И последнее. Сократите рабочий диапазон анимации, чтобы в него входила только часть анимации, связанная с отскоком мяча. Затем щелкните снова на кнопке Animation Preview.
10. При отображении анимации в режиме раскадровки (Storyboard) щелкните в области предварительного просмотра, чтобы вернуться к каркасному виду. А теперь нажмите кнопку Animation Preview, чтобы вызвать всплывающее меню. Как видите, пункт Storyboard этого меню доступен. Выберите пункт Storyboard, чтобы выключить данный режим. Далее щелкните снова на кнопке Animation Preview. При этом предварительно просматриваемая анимация воспроизводится в окне Nano Preview, однако в основном окне ее раскадровка не отображается. Не воспроизводится анимация и в каркасном виде.

1. Щелкните на кнопке перехода к следующему ключевому кадру несколько раз. Обратите внимание на то, что мяч останавливается даже в тех местах, которые не отмечены голубым маркером. Эти места соответствуют ключевым кадрам, которые установлены для отличных от положения мяча свойств. (Все возможные варианты установки ключевых кадров будут рассмотрены далее в этой главе.)
2. Отмените выделение мяча и щелкните на кнопке перехода к последующему или предыдущему ключевому кадру.

1. Выделите сферу. Щелкните на кнопке перехода к лаборатории развитого движения.
2. Щелкните на наименовании объекта Sphere 1. При этом появляется ряд строк с параметрами объекта Sphere 1, как показано на рис. 14.17.
   Обратите внимание на белые временные отметки в появляющихся рядах строк, выделенных зеленым цветом. Они обозначают ключевые события для каждого свойства объекта Sphere 1, которое подлежит анимации в данной сцене.
3. Щелкните на кнопке со стрелкой, расположенной в правом нижнем углу. (Мы еще вернемся в лабораторию развитого движения для более углубленного ее исследования в следующей главе.)

• Редактор местности. Ключевые события, связанные со свойствами, присущими только местности, могут быть введены или удалены в редакторе местности, лаборатории развитого движения и в палитре изменений во времени.
• Лаборатория материалов. Ключевые события, связанные со свойствами материалов, могут быть введены или удалены в лаборатории материалов и в лаборатории развитого движения, но не в палитре изменений во времени.
• Лаборатория небесных явлений. Ключевые события, связанные со свойствами неба и солнца, могут быть введены или удалены в лаборатории небесных явлений, лаборатории развитого движения и в палитре изменений во времени.

1. Создайте в новой сцене цилиндр. Переместите его в левый нижний угол рабочего окна.
2. Переместите ползунок в произвольную точку временной шкалы.
3. Перетащите цилиндр в новое положение в правом верхнем углу окна. Во время перетаскивания появляется синяя линия, которой отмечается траектория движения цилиндра.
4. Отпустите кнопку мыши. Отрезок временной шкалы между начальной точкой и местоположением ползунка заполняется зеленым цветом. В то же время небольшая пиктограмма ключевого кадра, расположенная между кнопками Add и Remove Keyframe. становится более темной, указывая на ввод ключевого кадра.
5. Переместите ползунок влево таким образом, чтобы он оказался посредине темно-зеленого отрезка временной шкалы. При этом цилиндр перемещается назад по синей линии.
6. Перетащите цилиндр вверх. Синяя линия изменяет свою форму во время перетаскивания и при отпускании кнопки мыши пиктограмма ключевого кадра вновь темнеет. Всякий раз, когда осуществляется перемещение в новую точку на временной шкале и происходит изменение состояния выделенного объекта, автоматически вводится новый ключевой кадр.

1. Создайте новую сцену. Выберите пункт Auto-Key из всплывающего меню Time Options, чтобы выключить этот режим.
2. Создайте цилиндр и расположите его таким же образом, как и в предыдущем примере с активным режимом Auto-Key. Выберите пункт Cylinder 1 > Position из всплывающего меню Add Keyframe. При этом создается ключевой кадр, представляющий начальный момент последовательности кадров, а пиктограмма ключевого кадра становится темнее.
3. Переместите ползунок временной шкалы вправо.
4. Перетащите цилиндр в правый верхний угол окна. Обратите внимание, что на сей раз синяя линия на сцене не появляется. Снова выберите пункт Cylinder 1 > Position из всплывающего меню Add Keyframe. При этом вводится ключевой кадр и появляется синяя линия.
5. Переместите ползунок влево, и цилиндр последует за ним назад.
6. Переместите цилиндр вверх и в сторону от синей линии.
7. Еще раз обратитесь ко всплывающему меню Add Keyframe, чтобы ввести ключевой кадр в новом положении цилиндра, и тогда синяя линия последует за цилиндром.

• Без анимации. Поскольку для объекта не установлены ключевые кадры, он не подлежит анимации. Это обычный вариант для работы в неактивном режиме Auto-Key. Если же режим Auto-Key включен, для перевода объекта в это состояние необходимо внести изменения в ключевые кадры объекта (о том, как это делается, речь пойдет далее). Если объект не подлежит анимации, его состояние можно изменить независимо от текущего момента времени. Это связано с тем, что исходное состояние, с которым осуществляется сравнение в активном режиме Auto-Key, в данном случае отсутствует, и поэтому зарегистрировать изменение в качестве нового ключевого события невозможно.
• Анимация в начальном состоянии. Это обычный вариант для всех объектов, созданных в активном режиме Auto-Key. Начальное состояние сохраняется в течение всей последовательности кадров. Следовательно, если требуется изменить что-то в течение всей последовательности кадров, то для этого необходимо установить начальный момент времени, внести требуемые изменения, а затем вернуться к предыду-шему моменту времени, установленному до внесения изменений, распространяющихся на всю последовательность кадров. В противном случае внесенные изменения будут носить характер следующего варианта анимации объекта.
• Анимация объекта. В данном случае существует два или более подлежащих анимации состояний, а также переход из состояния А в состояние В и т.д. Это наиболее распространенный вариант анимации в Вгусе.
• Отсроченное начальное условие. Начальный ключевой кадр устанавливается в данном случае не в начальный, а в более поздний момент времени. В отсутствие каких-либо дополнительных изменений после начального кадра объект существует в одном состоянии. Это вполне возможно, если первый ключевой кадр устанавливается в более поздний момент времени в неактивном режиме Auto-Key. Для перехода от предыдущего варианта анимации к данному достаточно изменить положение отметки ключевого кадра в лаборатории развитого движения (о чем подробнее будет сказано ниже).
• Отсроченная анимация. Последовательность кадров, а следовательно, и подлежащие анимации переходы из одного состояния в другое, начинается в данном случае с установленного с некоторой задержкой начального ключевого кадра. Этот вариант подобен приведенному выше варианту анимации объекта, за исключением того что анимация в последовательности кадров начинается позднее. Как и предыдущий, этот вариант более подходит для работы в неактивном режиме Auto-Key, когда начальный ключевой кадр требуется установить в более поздний момент времени.

1. Установите ползунок временной шкалы на конкретной отметке времени.
2. Внесите изменения в объект или его окружение.
3. Нажмите и удерживайте нажатой кнопку Add Keyframe до тех пор, пока не появится всплывающее меню (см. рис. 14.16). Выберите из этого всплывающего меню пункт, связанный с конкретным объектом и только что измененным его свойством. При этом можно выбрать конкретное свойство объекта (например, Scale) либо режим All Timelines (Все временные шкалы).
   Если просто щелкнуть на кнопке Add Keyframe, ключевые кадры будут введены не только для всех выделенных на сцене объектов, но и для неба и солнца, а также для камеры, если при этом выбран вид камеры. В этом случае может быть введено слишком много ключевых событий, а в итоге воспроизведение анимации может принять весьма необычный характер. Хотя этого может и не произойти, в чем заранее поручиться нельзя.

1. Выделите объект, для которого требуется удалить ключевой кадр.
2. Воспользуйтесь кнопками Next/Previous Keyframe для перемещения к ключевому кадру, который требуется удалить.
3. Нажмите кнопку Remove Keyframe со знаком минуса, чтобы вызвать всплывающее меню. Выберите из списка свойство, которое требуется удалить в данном ключевом кадре.
   Если требуется удалить несколько свойств объекта, тогда вместо одного свойства можно выбрать режим All Timelines либо продолжить удаление свойств в данном ключевом кадре до тех пор, пока не будут удалены все требуемые свойства.
   Если же требуется удалить все ключевые кадры, установленные для данного объекта и при этом зарегистрировано лишь начальное состояние этого объекта (в одном ключевом кадре), тогда необходимо перейти к ключевому кадру, в котором зарегистрировано начальное состояние объекта, и удалить все временные шкалы этого объекта в режиме All Timelines, (To же самое нетрудно сделать и в лаборатории развитого движения, о которой речь пойдет в следующей главе).

1. Сосредоточение основного внимания на форме траектории, а не согласовании движения во времени.
2. Расположение и согласование движения во времени с самого начала.
3. Применение комплексного подхода, при котором сначала больше времени уделяется расположению, а затем согласованию движения во времени.

• Траектория. Это линия траектории, имеющая разный цвет в зависимости от цвета семейства данного объекта В частности, для камеры траектория по умолчанию имеет синий цвет, для источников света — желтый цвет, а для большинства других объектов — серый цвет.
• Маркерные точки траектории. Несмотря на то что в руководстве по Вгусе эти точки называются маркерами, что подразумевает возможность манипулирования ими для изменения геометрической формы, наш многолетний опыт работы с маркерами Безье показывает, что в данном случае функции маркеров не вполне очевидны. Поэтому во избежание двусмысленности мы предпочитаем пользоваться в дальнейшем термином "точки" и в крайнем случае называть их точками траектории или маркерными точками.
• Касательные траектории. Касательные будут представлены в следующем разделе. Чтобы сделать их видимыми или скрытыми, следует воспользоваться соответствующими параметрами в диалоговом окне Object Attributes. В некоторых приложениях векторной графики (в частности, в Adobe Illustrator или Macromedia FreeHand, термином "касательная" (tangent) обозначается маркер (handle). Этим, в частности, объясняется наше стремление избежать путаницы в терминах "касательная" и "маркер".

• Show When Selected (Показывать траекторию, когда объект выделен). Это устанавливаемое по умолчанию состояние подходит в большинстве случаев. Линия траектории появляется только в том случае, когда объект выделен. Когда же выделение объекта отменяется, траектория исчезает.
• Show Always (Показывать траекторию всегда). Этот способ применяется в том случае, если во время анализа движения объекта требуется видеть всю его траекторию, даже если при этом выделен другой объект.
• Don't Show (Не показывать траекторию). Допустим, что устанавливается угол поворота объекта. Управляющий маркер объекта может оказаться в том же месте, где и маркер ключевого кадра траектории. Если траектория видна, в Вгусе отдается предпочтение траектории над вращением объекта. Для вращения объекта следует нажать клавишу Command/Ctrl, и тогда курсор изменит свой вид на стрелку вращения. Однако нажатие клавиши Command/Ctrl при перемещении синей маркерной точки траектории приводит к перемещению этой точки по оси Z. Чтобы действительно повернуть объект, следует сначала скрыть его траекторию. (Такая возможность будет предоставлена в приведенном ниже упражнении.)

• Show Handles (Отображение маркеров). В этом случае видны синие маркерные точки траектории. Этот вариант внешнего вида траектории устанавливается по умолчанию. Когда маркерные точки траектории видны, их можно редактировать и перемещать. А когда они не видны, их редактировать нельзя. Кроме того, отображение всей траектории без ее синих точек позволяет сосредоточить основное внимание на форме всей траектории, не отвлекаясь на ее отдельные точки.
• Show Tangents (Отображение касательных). Касательной является линия, которая приходит в соприкосновение с другой линией, но не пересекает ее. В траекториях с помощью касательной отображается информация о кривых отрезках траектории, окружающих конкретную маркерную точку. Касательные дают наглядное представление о том, как в Вгусе осуществляется интерполяция от одной точки к другой при прокладывании наиболее оптимального пути между двумя точками. (Касательные покажутся знакомыми всякому, кому приходилось иметь дело с маркерами Безье.) Они предназначены лишь для отображения информации о форме и не подлежат непосредственному редактированию. В частности, касательную нельзя перетащить для изменения формы траектории. Способы редактирования маркерных точек траектории и изменения внешнего вида касательных будут рассмотрены несколько ниже.
• Show as Ribbon (Отображение в виде ленты). Иногда одной узкой линии оказывается недостаточно для отображения траектории. Отображение траектории в виде ленты позволяет сделать ее более широкой, благодаря чему ее лучше видно и проще выделить. Ленточная траектория внешне подобна пути, хотя на самом деле это разные понятия: путь представляет собой независимый объект, тогда как ленточная траектория отображается или скрывается в зависимости от установки параметров ее видимости.

• Make One-Slot (Однократно). Это устанавливаемое по умолчанию поведение траектории определяет взаимно однозначное соответствие времени и места. При этом объект перемещается из начала в конец траектории, а затем останавливается, даже несмотря на то, что время анимации еще не исчерпано.
  
  
  
  Рисунок 14.25 Поведение траектории: каркасный вид смены, в котором представлены различные виды поведения траектории
  
  
  
• Make Repeat (Повторно). Это поведение траектории определяет повторение движения объекта по заданной траектории до исчерпания времени анимации. Если движение по траектории определяется промежутком времени между моментами А и В, а сама анимация продолжается после момента времени В, то движение по заданной траектории будет повторяться вплоть до исчерпания времени анимации.
• Make Pendulum (Попеременно). Как и в предыдущем случае, это поведение траектории определяет многократное движение объекта по заданной траектории в течение всего периода времени анимации, однако это движение не повторяется, а происходит попеременно — то вперед, то назад подобно маятнику.
• Маке Circular (Циклически). Это поведение траектории отличается от остальных видов ее поведения тем, что в данном случае изменяется еще и геометрическая форма траектории, поскольку последняя маркерная точка траектории занимает то же самое место, что и первая маркерная точка. Для определения круговой траектории требуются как минимум три точки. (На самом деле, требуется еще одна четвертая точка, поскольку при выборе данного вида поведения последняя точка траектории перемещается на место первой ее точки.) На рис. 14.26 показана траектория с пятью точками до и после ее превращения в круговую траекторию. После замыкания траектории в круг к ней можно, конечно, добавить дополнительные точки. Если время анимации превышает момент завершения движения по круговой траектории, объект будет продолжать свое движения по этой траектории до исчерпания времени анимации.

• Перемещение объекта во времени к новому моменту времени (в котором отсутствует ключевой кадр) приводит к созданию ключевого кадра в этом новом положении.
• Перемещение объекта во времени к уже существующему ключевому кадру изменяет его положение в этом ключевом кадре.
• Перемещение одной из маркерных точек траектории изменяет его положение в ключевом кадре, связанном с данной маркерной точкой (если в предыдущем случае перемещается сам объект, а вместе с ним и траектория, то на сей раз перемещается точка на траектории).
• Перемещение траектории в управляющую точку, не содержащую ключевой кадр, приводит к перемещению всей траектории. При этом новые ключевые кадры не вводятся.

• Ось X. Для перемещения маркерной точки траектории только по оси х следует нажать клавишу X, а затем выполнить перетаскивание требуемой точки. Для этого можно также воспользоваться клавишей Control (в Macintosh) либо комбинацией клавиш Ctrl+Alt (в Windows). Однако комбинацию клавиш Ctrl+Alt следует нажимать после нажатия кнопки мыши и до того, как будет начато перемещение мыши, поскольку в противном случае вместо перемещения точки по оси х произойдет скручивание кривой в этой точке.
• Ось Y Для перемещения маркерной точки траектории только по оси у (т.е. корректировки ее положения по вертикали) следует нажать клавишу Y и выполнить перетаскивание требуемой точки, чтобы изменить ее положение. Для этого можно также воспользоваться клавишей Option/Alt, однако и здесь остаются в силе предупреждения в отношении порядка нажатия модифицирующих клавиш.
• Ось Z Для перемещения маркерной точки траектории только по оси z следует нажать клавишу Z либо клавишу Command/Ctrl.

1. Создайте новую сцену стандартного для Вгусе размера. Непременно установите режим Create Objects at World Center (Создание объектов в центре мирового пространства) в диалоговом окне Preferences (которое выбирается по команде Edit >Preferences). В данном случае предполагается работать в активном режиме Auto-Key, поэтому убедитесь в том, чтобы этот режим был установлен, вызвав всплывающее меню Animation Options с помощью треугольной кнопки, расположенной справа от кнопки перехода к лаборатории развитого движения (рис. 14.29).
   
   
   
   Рисунок 14.29 Непременная активизация режима Auto-Key в начале работы с анимацией сцены
   
   
   
2. Создайте цилиндр.
3. Переместите точку наблюдения камеры таким образом, чтобы камера оказалась спереди. В данный момент установлен режиссерский вид. Для вращения вида удобно пользоваться элементом управления Trackball. Чтобы ограничить перемещение этого элемента управления по горизонтальной оси, нажмите клавишу Control/Ctrl. Затем выполните перетаскивание вправо (что приведет к перемещению вида влево) до тех пор, пока центральная линия каркаса цилиндра не выровняется относительно центральной линии сетки плоскости земли. Таким образом, точка наблюдения установлена на глаз прямо впереди (рис. 14.30).
   
   
   
   Рисунок 14.30 Выравнивание точки наблюдения в режиссерском виде относительно оси z c помощью цилиндра и плоскости земли
   
   
   
4. А теперь разместите камеру в установленной выше точке наблюдения, выбрав для этого пункт Camera to Director из всплывающего меню (рис. 14.31).
   
   
   
   Рисунок 14.31 Выбор команды Camera to Director в палитре управления
   
   
   
   СОВЕТ
   Помните, что нижний пункт меню выбора режимов камеры всегда позволяет переместить камеру другой перспективы в текущее положение точки наблюдения
   
   В итоге при наблюдении сцены сверху камера окажется в точке наблюдения режиссерского вида. Благодаря совмещению вида камеры и режиссерского вида становится видимой камера режиссерского вида при просмотре сцены в других видах. Убедившись в этом в виде сверху, вернитесь к режиссерскому виду.
5. Переместите цилиндр влево, нажав клавишу стрелки влево приблизительно 8 раз, как показано на рис. 14.32.
   
   
   
   Рисунок 14.32 Перемещение цилиндра влево
   
   
   
6. А теперь сделайте цилиндр длиннее. Поместите указатель мыши в центре над верхней частью цилиндра, с тем чтобы он изменил свой вид на курсор Y. Нажмите клавишу Shift для пошагового изменения размера цилиндра и одновременной его привязки к сетке, чтобы упростить в дальнейшем размещение сферы поверх цилиндра. Выполните перетаскивание вверх до тех пор, пока привязка цилиндра к сетке не будет осуществлена три раза. При этом вершина расположится на расстоянии, которое составляет две трети высоты окна сцены. Окончательная высота цилиндра должна составить 51.20 единиц (рис. 14.33).
7. Создайте сферу, нажав клавишу Page Up десять раз. В итоге ее нижняя часть должна оказаться вровень с верхней частью цилиндра. А после восьми нажатий клавиши стрелки влево она должна оказаться прямо на цилиндре, как показано на рис. 14.33.
   
   
   
   Рисунок 14.33 Вид сцены после увеличения цилиндра по высоте и размещения на нем сферы
   
   
   По сравнению с цилиндром сфера, которая служит в качестве мяча, слишком велика. Размер этой сферы следует уменьшить настолько, чтобы ее скатывание с верхней поверхности цилиндра выглядело убедительным. Уменьшить ее размер можно на глаз (рис. 14.34), однако окончательный размер сферы должен составлять 14.67 единиц по всем трем осям. Теперь, когда сфера стала меньше, она висит над цилиндром. В Вгусе всегда так: не успеешь устранить одно затруднение, как появляется другое.
8. Щелкните на кнопке со стрелкой вниз, выполняющей функцию Land Objects Down (Приземление объектов), чтобы опустить сферу на цилиндр.
9. Далее, сместите положение сферы на цилиндре немного влево, чтобы у нее оказалось достаточно места для скатывания. Для точной установки положения сферы перейдите к виду спереди (нажав клаклавишу 4). Это позволит точно видеть положение сферы относительно цилиндра без искажения перспективы. Нажмите одновременно клавиши Option+Shift/Alt+Shift и стрелки влево для перемещения цилиндра с приращением в половину единичного шага. Подобное нажатие следует сделать два раза, что аналогично нажатию клавиши стрелки влево один раз (иногда перемещение с более мелким шагом оказывается весьма уместным) (рис. 14.35).
   
   
   
   Рисунок 14.34 Вид сцены после уменьшения размера сферы
   
   
   
   
   Рисунок 14.35 Вид сферы после пошагового перемещения на цилиндре, с тем чтобы у нее оказалось достаточно места для скатывания
   
   
   Итак, сфера находится в исходном положении. Назначим для нее материал. Для этого выберем предварительно заданный материал и немного настроим его.
10. Щелкните на кнопке М, чтобы перейти в лабораторию материалов. При выполнении щелчка на треугольной кнопке, расположенной справа от окна предварительного просмотра материала и обведенной на рис. 14.36а, осуществляются переход в библиотеку материалов. Оказавшись в этой библиотеке, перейдите к категории материалов Wild&Fun и выберите в ней предварительно заданный материал "Clown Collar" (Клоунский воротник) (рис. 14.36).В настоящий момент для выбранного нами материала Clown Collar установлено проецирование в мировом пространстве. Как только мяч окажется в воздухе, он примет весьма странный вид, не отвечающий сюжету создаваемой здесь анимации. Это связано с тем что в указанном режиме проецирования объект изменяет свое положение, а вместе с ним и материал. Это похоже на то, как мяч пролетает сквозь огромную невидимую массу из выбранного выше материала, причем везде, где находится мяч, его материал отображается в соответствии с данным квадрантом мирового пространства — это интересно, но неправдоподобно. Именно поэтому в данном случае выбрано проецирование в пространстве объектов.
11. Нажмите треугольную кнопку, расположенную рядом с меткой World Space. При этом появится всплывающее меню, приведенное на рис. 14.36в. Выберите из этого меню пункт Object Space.
    
    
    
    Рисунок 14.36 Назначение материала для сферы в лаборатории материалов; а). Доступ к библиотеке материалов с помощью треугольной кнопки, расположенной рядом с окном предварительного просмотра материала; б). Выбор материала Gown Collar из категории Wild&Fun; в). Выбор режима проецирования в пространстве объектов
    
    
    
12. Щелкните на кнопке с отметкой, чтобы выйти из лаборатории материалов, а затем сохраните сцену. Для проверки полученного результата перейдите к основному виду (т.е. виду камеры или режиссерcкому виду, что в данном случае одно и то же) и выполните визуализацию.

1. Вернитесь к каркасному представлению сцены и переключитесь на вид спереди. Вид спереди лучше всего подходит для просмотра сцены во время ввода в сцену времени и траекторий движения.
2. Установите начальные временные параметры анимации. Для этого перейдите в диалоговое окно Animation Setup, непременно установив в нем частоту 15 кадров в секунду и отображение времени в формате SMPTE (эти параметры устанавливаются по умолчанию, однако они, вполне вероятно, могли быть изменены) (рис. 14.37).
   
   Рисунок 14.37 Непременно установите частоту 15 кадров в секунду в диалоговом окне Animation Setup
   
   
   
3. Переместите ползунок временной шкалы к отметке 00:00:01.10, соответствующей 1 секунде или 10 кадрам, как показано на рис. 14.38.
   
   
   
   Рисунок 14.38 Установка ползунка временной шкалы в конце анимационной последовательности на отметке 00:00:01.10
   
   
   В связи с тем что мяч находится в исходном положении, а ползунок временной шкалы — в конце последовательности кадров, следующий шаг заключается в размещении мяча в конечном положении. А поскольку режим Auto-Key включен, то всякое последующее перемещение будет автоматически зарегистрировано в Вгусе.
4. Переместите мяч в конечное положение, как показано на рис. 14.39. При перемещении мяча в другое место соответствующая часть временной шкалы заполнится зеленым цветом.
   
   
   
   Рисунок 14.39 Результат перемещения сферы в новое положение часть временной шкапы между начальным и текущим моментом времени заполнена зеленым цветом, а прямая линия траектории проведена из исходного в текущее положение объекта
   
   
   
5. Выполните созданную до сих пор анимацию. Для этого щелкните на кнопке Play, расположенной на временной шкале, либо нажмите клавишу обратной косой черты (\). Пока что анимация мяча похожа на подвесную канатную дорогу и не содержит нужный нам отскок. Тем не менее, это тоже движение.

1. Полученная выше прямая линия траектории ничем не напоминает отскок мяча, поэтому вернитесь во времени назад и введите в траекторию отскок. Для перехода к предыдущей или последующей временной отметке воспользуйтесь соответственно клавишами запятой (,) или точки (.). {По умолчанию каждая временная отметка соответствует одному кадру.) Итак, перейдите к временной отметке 00:00:00.07. При этом мяч перемещается по траектории назад (рис 14.40а).
2. Оказавшись в кадре 7, сместите мяч вниз и немного влево, чтобы он занял положение отскока на земле рядом с цилиндром (рис. 14.406). Для этого достаточно перетащить мяч в требуемое положение.
   Анализ полученной до сих пор последовательности кадров со всей очевидностью показывает, что для придания траектории вида, в большей степени напоминающего отскок, необходимо ввести дополнительные ключевые точки на траектории. Поэтому далее необходимо создать одну из таких точек над верхним правым краем цилиндра. Из этой точки мяч будет скатываться с края цилиндра и падать вниз.
   
   Рисунок 14.40 Изменение траектории в момент времени 00:00:00.07: а). Мяч перемещается по траектории назад: б). Перетаскивание мяча в нижнее положение отскока
   
   
   
3. Переместите ползунок временной шкалы ближе к началу последовательности кадров, т.е. к кадру 2 или моменту времени 00:00:00.02. На рис. 14.41а показано положение мяча в кадре 2 до его перемещения.
4. Перетащите мяч вверх и вправо, чтобы он скатился с верхнего края цилиндра, как показано на рис, 14.41б.
   Безусловно, полученная выше форма траектории далека от идеальной. В дальнейшем она будет исправлена, однако прежде необходимо создать на траектории еще одну точку отскока вверх.
   
   
   
   Рисунок 14.41 Изменение траектории в момент времени 00:00:00.02: а). Положение ползунка временной шкалы и мяча перед изменением местоположения мяча; 6). То же самое после перемещения мяча
   
   
   
5. Переместите ползунок временной шкалы к временной отметке 00:00:00.02, чтобы сфера оказалась приблизительно на полпути между своим нижним и конечным положением (рис. 14.42а).
6. Перетащите сферу вверх для создания дуги отскока (рис. 14.426). При отскоке мяч не должен подниматься выше своего исходного положения на верхнем краю цилиндра, поскольку в данном случае необходимо учитывать действие силы тяжести. Как правило, предметы не отскакивают выше своего исходного положения, если для этого не используется трамплин (что в данном случае не предполагается).
   
   
   
   Рисунок 14.42 Создание дуги отскока: а). После установки ползунка временной шкалы; 6). После изменения положения сферы
   
   
   
7. Проверьте полученную анимацию, щелкнув на кнопке Play или нажав клавишу обратной косой черты (\). Сохраните полученную сцену.

1. Для настройки формы траектории необходимо сделать видимыми ее маркеры касательных. (Строго говоря, это отнюдь не обязательно, но, безусловно, полезно.) Щелкните на кнопке А, чтобы получить доступ к диалоговому окну Object Attributes. Щелкните на закладке Animation, а затем на кнопке Show Tangents. На рис. 14.43а показано диалоговое окно Object Attributes, а получаемый в итоге вид сцены Вгусе — на рис. 14.43б.
   
   
   
   Рисунок 14.43 Применение касательных: а). Выбор режима их видимости в диалоговом окне Object Attributes; б). Полученный результат
   
   
   Маркеры касательных помогают лучше видеть, что, собственно, происходит с траекторией. В данном случае требуется превратить плавную дугу в нижней части отскока в резкую точку. Иными словами, необходимо изменить непрерывность кривой. Для этого воспользуемся клавишей С.
2. Поместите курсор над нижней управляющей точкой отскока. При этом курсор изменяет свой вид на две пересекающиеся стрелки. Нажмите клавишу С, а затем выполните перетаскивание влево, наблюдая за строкой состояния в палитре управления. Числовой отсчет в этой палитре изменяется наряду с формой кривой. Отпустите кнопку мыши, когда в строке состояния появится значение непрерывности, приблизительно равное - 1. Полученный результат приведен на рис. 14.44.
   
   
   
   Рисунок 14.44 Разрыв непрерывности траектории в результате нажатия клавиши С и выполнения перетаскивания до появления в строке состояния значения -1
   
   
   А теперь поработаем над формой кривой траектории в том месте, где мяч скатывается с края цилиндра. В настоящий момент он поднимается и покидает цилиндр. Вместо этого он должен двигаться прямо. Это означает, что нам придется изменить выпуклость кривой или смешение.
   Ниже с помошью маркерных точек траектории будет настроена только ее кривизна, а мяч останется в неизменном положении.
3. Поместите курсор над второй управляющей точкой траектории. При этом курсор изменяет свой вид на две пересекающиеся стрелки. Нажмите клавиш) В и выполните перетаскивание вправо до тех пор. пока в строке состояния палитры управления не появится значение I, которое означает смешение в одном направлении, тогда как значение -1 — в другом (рис 14.45).
   
   
   
   Рисунок 14.45 Изменение смещения управляющей точки траектории над правой верхней частью цилиндра приводит к более плоской форме траектории, проведенной в эту точку
   
   
   Теперь, когда траектория стала более плоской, придется сместить указанную выше точку немного вверх, чтобы между первой и второй точками траектории образовалась прямая линия.
4. Переместите ползунок временной шкалы к кадру 1 (или моменту времени 00:00:00.01). На рис 14.46 показаны нежелательные последствия подобного перемещения: мяч врезается в цилиндр!
   
   
   
   Рисунок 14.46 На необходимость дальнейшей настройки указывает тот факт, что мяч врезается в цилиндр
   
   
   
5. Для устранения этого недостатка можно призвать на помощь функцию изменения масштаба. Нажмите клавишу со знаком плюса (+) на цифровой клавиатуре. При этом вид будет сосредоточен на выделенном объекте (мяче). Этот вид получается достаточно крупным, что позволяет удобно откорректировать положение мяча. Сместите ключевую точку траектории вверх, не касаясь мяча (рис. 14.47а). В результате этой операции указанный выше недостаток устраняется, что становится наиболее очевидным в кадре 1 (или в момент времени 00:00:00.01).
   Теперь, когда изменено смещение данной кривой, точка ее вершины оказывается слишком далеко, на что указывает положение мяча в кадре 2 на рис. 14.47б. Перед падением мяч не должен скатываться боком. (Ведь это не мультфильм для детской передачи в субботу утром!) Следующий этап будет посложнее, поскольку теперь необходимо расположить точку на траектории таким образом, чтобы мяч не вдавливался в цилиндр ни в одной из точек во время скатывания с его края. Для каждой критической точки движения мяча можно было бы ввести соответствующую точку на траектории, однако вместо этого мы переместим сначала существующую точку влево, а затем настроим форму кривой.
   
   
   
   Рисунок 14.47 Настройка ключевой точки, в которой мяч скатывается с края цилиндра; а). Перетаскивание ключевой точки вверх; б). После перемещения ключевой точки
   
   
   
6. Переместите ползунок временной шкалы к кадру 2 (или временной отметке 00:00:00.02). Мяч находится в ключевой точке. Здесь видно, где именно мяч скатывается вне края цилиндра. Переместите ключевую точку влево таким образом, чтобы мяч лишь коснулся края цилиндра (рис. 14.48а).
   А теперь воспользуемся еще одним модификатором управляющей точки. Ранее клавиша С была использована для разрыва непрерывности кривой, а клавиша В — для ее смещения. Теперь же воспользуемся клавишей Т для настройки натяжения, с помощью которого изменяется полнота кривой. Однако прежде перейдем к моменту времени, соответствующему наиболее критической точке траектории, в которой следует расположить сферу.
   
   Рисунок 14.48 Дополнительная настройка точки, в которой мяч скатывается с края цилиндра: а). Смещение точки влево; б). Увеличение полноты кривой путем настройки ее натяжения
   
   
   
7. Перейдите к следующему кадру, нажав клавишу точки (.). При этом ползунок временной шкалы перемещается к кадру 3 (или временной отметка 00:00:00.03), а мяч смещается вниз и вдавливается в край цилиндра.
8. Поместите указатель мыши на синей точке траектории (а не на центральной точке мяча), дождавшись изменения вида курсора на пересекающиеся стрелки. Нажмите клавишу Т и выполните перетаскивание влево, наблюдая за краем цилиндра и мяча. Прекратите перетаскивание, едва мяч коснется края цилиндра (рис. 14.48б). Для правильного выполнения этой операции важнее оказывается глазомер, а не конкретные числовые значения.
   Для дополнительной проверки правильности полученной анимации необходимо выполнить ее воспроизведение. Создайте для этого рабочий диапазон анимации, чтобы наблюдать только определенную ее часть, представляющую в данный момент наибольший интерес. Кроме того, выберите режим повторного воспроизведения анимации, чтобы сосредоточить основное внимание только на данной ее части.
9. Измените рабочий диапазон анимации таким образом, чтобы стала активной ее начальная часть. Для этого поместите указатель мыши на предпоследней временной отметке текущей последовательности кадров. Выполните перетаскивание влево. В итоге выделенная зеленым цветом часть временной шкалы сокращается вплоть до того места, где находится указатель мыши, оставляя за собой темно-серую линию. Продолжите перетаскивание до тех пор, пока выделенная зеленым цветом часть временной шкалы не окажется на один или два кадра далее текущего положения ползунка временной шкалы, как показано на рис. 14.49.
10. А теперь выберите пункт Play Mode > Repeat из всплывающего меню Animation Options (рис. 14.49). В этом случае анимация будет воспроизводиться повторно. Затем щелкните на кнопке Play для дополнительной проверки правильности полученной анимации.
    
    Рисунок 14.49 Установка повторного воспроизведения анимзции и сокращение рабочего диапазона до нескольких первых кадров
    
    
    
11. Сделайте изображение мельче, чтобы видеть всю траекторию, нажав клавишу со знаком минуса.
    Когда видна вся траектория, становится сразу же ясно, в каком порядке следует выполнять дальнейшую настройку. Как следует из рис. 14.50а, положение точки отскока (в месте соударения мяча с землей) необходимо сместить ближе к цилиндру. В конце кондов, мяч падает, а не выпадает.
    
    
    
    Рисунок 14.50 Настройка положения отскока мяча: а). До и 6). После незначительного смещения мяча влево
    
    
    
12. Перейдите к кадру 7 (или временной отметке 00:00:00.07), а затем переместите мяч немного влево. Для этого можно воспользоваться соответствую-шими комбинациями клавиш. В частности, для перемещения мяча в положение, показанное на рис. 14.50б, можно воспользоваться комбинацией клавиш Option+Shift+Стрелка вkево/Alt+Shift+Стрелка влево.
13. Выполните предварительный просмотр полученной анимации в последний раз. Для этого щелкните на конечной отметке временной шкалы. При этом выделенная зеленым цветом рабочая область анимации заполнит всю указанную последовательность кадров. Щелкните на кнопке Play в палитре изменений во времени.

1. Перейдите к ключевому кадру, который соответствует нижней точке отскока мяча. Для перехода к этому кадру из начала анимации дважды щелкните на кнопке Next Frame или нажмите дважды клавишу >, чтобы остановиться на кадре 7 или на временной отметке 00:00:00.07, соответствующей точке касания мяча земли.
   Здесь мы сталкиваемся с интересным фактом, касающимся траекторий и их управляющих точек. Как правило, при нажатии клавиши Command/Ctrl, когда указатель мыши находится над управляющей точкой объекта, курсор принимает вид стрелки вращения, а объект вращается при перетаскивании мыши из этого положения. Однако ничего подобного не происходит, когда отображается траектория, поскольку в этом случае вместо собственной управляющей точки объекта в Вгусе отображается маркерная точка траектории. Безусловно, это положение можно обойти, воспользовавшись элементом управления Rotate, однако для непосредственного вращения выделенного объекта, имеющего траекторию движения, мы рекомендуем скрыть эту траекторию.
2. Щелкните на пиктограмме А, чтобы получить доступ к диалоговому окну Object Attributes, а затем щелкните на закладке Animation. Далее, щелкните кнопке Hide Trajectory (рис. 14.51). Теперь вращение мяча можно выполнить непосредственно путем перетаскивания при одновременно нажатой клавише Cmd/Ctrl.
   
   
   
   Рисунок 14.51 Скрытие траектории; а). С помощью диалогового окна Object Attributes; б). Полученный результат
   
   
   
3. Поместите курсор на управляющей точке объекта, расположенной в центре мяча. При этом появляется курсор оси Z, который изменяет свой вид на стрелку вращения при нажатии клавиши Command/ Ctrl. Выполните перетаскивание вправо, чтобы мяч совершил вращение немногим более чем в пол-оборота. Наблюдайте за строкой состояния в палитре управления, прекратив вращение приблизительно на значении -225° (рис. 14.52). (Для точного вращения с приращением 45° следует одновременно нажать клавишу Shift).
   
   
   
   Рисунок 14.52 Вид сцены после вращения мяча
   
   
   А что произойдет, если выполнить аналогичную операцию, не скрыв траекторию? В этом случае перетаскивание управляющей точки траектории при одновременно нажатой клавише Cmd/Ctrl будет носить характер ограниченного перемещения по оси z.
4. Выполните воспроизведение анимации для просмотра результата первого вращения, щелкнув на кнопке Play.
5. Переместите ползунок временной шкалы в конец текущей последовательности кадров, т.е. к отметке 1, 10. Мяч перемещается в конечное положение. После отскока мяча в воздух в завершающем ключевом кадре необходимо дополнительно повернуть мяч в том же направлении.
6. Повторите процесс вращения в данном ключевом кадре. Для этого выполните перетаскивание вправо, предварительно выделив мяч, поместив указатель мыши над управляющей точкой на оси и нажав клавишу Cmd/Ctrl. На сей раз вращение мяча должно быть меньше: в пределах от -143° до -143.5°.
7. Щелкните на кнопке Play для воспроизведения анимации в каркасном режиме.
8. Сохраните полученную сцену в файле. Создайте предварительно просматриваемую анимацию в виде последовательности миниатюрных кадров. Для этого щелкните на кнопке Animation Preview в палитре изменений во времени и выполните воспроизведение анимации (рис. 14.53)
   
   
   
   Рисунок 14.53 Предварительно просматриваемая анимация в виде последовательности миниатюрных кадров, созданная в результате щелчка на кнопке Animation Preview
   
   
   

1. Чтобы подготовиться к работе над сплющиванием мяча, перейдите в каркасный режим и снова отобразите траекторию движения мяча, щелкнув на кнопке Show When Selected в диалоговом окне Object Attributes.
2. Вернитесь при необходимости к виду спереди (нажав клавишу 4). чтобы видеть всю траекторию. Установите ползунок временной шкалы на кадре. предшествующем отскоку (т.е. на кадре 6), как показано на рис 14.54а.
   А теперь можно приступать к формированию начального ключевого события, связанного со сплющиванием мяча. Для изменения масштаба и сдвига мяча следует ввести два ключевых кадра с помощью кнопки Add Keyframe. Для чего это нужно? Когда изменяется размер и угол поворота объекта, происходит также его сдвиг. В связи с тем что объект уже повернут, необходимо установить ключевые кадры для изменения его масштаба и сдвига.
3. Выберите пункт Sphere 1 > Scale из всплывающего меню Add Keyframe. Затем вернитесь назад и введите еще один ключевой кадр: Sphere 1 > Shear (рис. 14.54а).
4. Далее, создайте ключевые события для конечного момента сплющивания мяча при отскоке. Переместите ползунок временной шкалы к кадру 9 (или временной отметке 00:00:00.09). Как показано на рис. 14.54б, это момент времени, возникающий через два ключевых кадра после отскока мяча.
   
   
   
   Рисунок 14.54 Установка ключевых кадров до и после сплющивания мяча при его отскоке: а). Ввод ключевых кадров для изменения масштаба и сдвига в момент времени 00:00:00.06; 6). Вид мяча в момент времени 00:00:00.09, где все готово для ввода аналогичных ключевых кадров
   
   
   
5. Нажмите кнопку Add Keyframe в кадре 9, чтобы вызвать всплывающее меню. Повторите выполненную выше операцию, выбрав изменение масштаба в одном ключевом кадре, а затем введя другой ключевой кадр для сдвига.
6. Теперь все готово для сплющивания мяча. Перейдите к кадру 7 (или моменту времени 00:00:00.07). Убедитесь в том, что выбрано мировое пространство, вызвав для этого всплывающее меню с помощью треугольной кнопки, расположенной рядом с элементами управления Resize, Rotate или Reposition в палитре редактирования объектов.
   Изменение размера объекта выполняется в два этапа. При сокращении размера сферы по оси у происходит ее расширение по горизонтальным осям (х и z), поскольку мяч представляет собой объемное тело или сферу, и его сплющенная часть должна занимать какое-то пространство. Поэтому сначала сфера будет равномерно увеличена, а затем сокращена по вертикальной оси.
7. Увеличьте мяч пропорционально с помощью элемента управления Resize в палитре редактирования объектов. На рис. 14.55а мяч показан до, а на рис. 14.55б после увеличения.
8. Далее, сократите размер мяча по вертикальной оси. Для этого нажмите клавишу Option/Alt и выполните перетаскивание от верхней управляющей точки (по оси у), чтобы изменить размер мяча как сверху, так и снизу. Отпустите кнопку мыши, когда нижняя часть мяча окажется на земле, как показано на рис. 14.55b.
9. Выполните снова перетаскивание от верхней управляющей точки (по оси у), не нажимая на сей раз клавишу Option/Alt, чтобы продолжить сокращение размера мяча до тех пор, пока он не будет выглядеть так, как показано на рис. 14.55г.
   
   
   
   Рисунок 14.55 Сплющивание мяча: а). До сплющивания; б).Равномернoe увеличение мяча; в). Симметричное сокращение размера мяча по оси у до тех пор, пока его нижняя часть не окажется на земле; г). Дополнительное сокращение по оси у
   
   
   
10. Если требуется дополнительно проверить правильность установки всех кадров, то для этого можно воспользоваться лабораторией развитого движения. Щелкните на кнопке AML либо нажмите комбинацию клавиш Cmd+T/Ctrl+T для непосредственного перехода в эту лабораторию. В развернутом виде список свойств объекта Sphere 1 должен выглядеть аналогично рис. 14.56. В кадрах 6, 7 и 9 на временных шкалах изменения масштаба (Scale) и сдвига (Shear) имеются соответствующие временные отметки.
    
    
    
    Рисунок 14.56 Дополнительная проверка правильности установки ключевых кадров сплющивания мяча; временные отметки ключевых кадров имеются в кадрах 6,7 и 9 на временных шкалах Scale и Shear
    
    
    Выйдите из лаборатории развитого движения и вернитесь к основной сцене.
11. Щелкните на кнопке Play для воспроизведения анимации. При этом мяч скатывается, падает, вращается, сплющивается и отскакивает от земли. Остается лишь придать ему дополнительное ускорение во время падения. Сохраните полученную сцену в файле.

• Использование пути в качестве направляющей для создания крена. Выполните скручивание пути, выровняйте по нему камеру, а затем воспользуйтесь им в качестве направляющей, чтобы накренить камеру вручную. На рис. 14.61 для сравнения приведены два состояния накрененной камеры, присоединенной к пути, причем на рис. 14.61а показана перспектива камеры с накрененным путем. Линия горизонта, определяющая исходный уровень, указывает на то, что камера не накренена. А на рис. 14.616 скрученный путь использован в качестве направляющей для создания крена камеры, причем исходный уровень теперь определяют линии пути, а не линия горизонта.
  
  
  
  Рисунок 14.61 Выравнивание камеры то заданному пути вручную: а). Линия горизонта указывает на то, что камера не накреняется вместе со скрученным путем, с которым она связана и по которому она выровнена; 6). Вид камеры после создания крена камеры вручную в соответствии со скручиванием пути
  
  
  
• Связывание камеры с объектом, который связан с заданным путем и выровнен по этому пути. В этом случае камера связывается с объектом, а объект, в свою очередь, связывается с заданным путем. Это, разумеется, неизбежно приводит к переворачиванию объекта, когда путь искривляется таким образом, что объект изменяет свою ориентацию нежелательным образом, что и показано на рис. 1462. Здесь камера связана с цилиндром, который, в свою очередь, связан с заданным путем. Этот путь, конечно, скручен, что не исключает переворачивание объекта. На этом рисунке приведена сцена в каркасном виде до и после переворачивания объекта, а также последовательность кадров в визуализированном миниатюрном виде, показывающая, как небо и земля меняются местами в точке переворачивания объекта.
  
  
  
  Рисунок 14.62 Недостатки, присущие выравниванию и ограничению перемещения объекта во заданному пути: камера связана с цилиндром, который, в свою очередь, связан с заданным путем и выровнен по этому пути
  
  
  

1. Откройте файл сцены TRAJ-TO-PATH-BEFORE, который находится в папке настоящей главы на сопровождающем книгу CD-ROM.
2. Щелкните в палитре управления на кнопках Render Textures On/Off (Включение/отключение текстур во время визуализации) и Fast Preview Mode (Режим быстрого предварительного просмотра), чтобы они оказались в нажатом положении, а изображение, визуализированное в режиме Nano Preview, приобрело рыжевато-коричневый и синий оттенок.
3. Щелкните на кнопке Play для воспроизведения анимации в каркасном режиме. Обратите внимание на те места, где камера движется быстрее. Рассмотрим их более подробно.
4. Щелкните на кнопке Animation Preview, чтобы сформировать предварительно просматриваемый вид анимации (рис. 14.63). Продолжительность этой анимационной последовательности составляет семь секунд, поэтому для ее визуализации потребуется некоторое время (на компьютере Power Macintosh G3/400 для этого потребовалось около 50 секунд).
   
   
   
   Рисунок 14.63 Предварительно просматриваемый вид анимации сцены, визуализированной при отключенных текстурах и в режиме Fast Preview
   
   
5. Выполните воспроизведение анимации в предварительно просматриваемом виде. Теперь для дальнейшей работы имеется больше визуальной информации в виде визуализированных поверхностей. Обратите внимание на внезапный наезд камеры в начале анимации при ее приближении к озеру.
6. Перейдите к виду сверху (нажав клавишу 2), чтобы видеть всю сцену. Щелкните на переключателе Time/Selection Palette для перехода к палитре выделения объектов. Выберите пункт Select Camera (Выделить камеру) из всплывающего меню Selection Options (Режимы выделения). Как показано на рис. 14.64, камера выделяется и при этом появляется траектория ее движения.
   
   
   
   Рисунок 14.64 Вид камеры и траектории ее движения сверху
   
   
7. Перейдите в меню Object и выберите из него пункт Create Path. В том месте, где находится траектория камеры, появляется путь (рис. 14.65).
   
   
   
   Рисунок 14.65 Вид сверху после создания пути
   
   
8. Выделите камеру и установите ползунок временной шкалы в начале анимационной последовательности. Поместите указатель мыши на пиктограмме Link Object, расположенной рядом с камерой среди прочих элементов управления объектом. Выполните перетаскивание от данной пиктограммы к вновь созданному пути. Как только он станет синим, отпустите кнопку мыши (рис. 14.66). (Если связь неумышленно установлена с другим объектом, тогда щелкните на пиктограмме Link Object, находящейся рядом с камерой, чтобы разорвать связь камеры с этим объектом.)
   
   
   
   Рисунок 14.66 Связывание камеры с заданным путем
   
   Иногда путь движения объекта не становится синим, поскольку между ним и данным объектом находится другой объект, либо на каркас объекта пути трудно попасть указателем мыши. На сей случай имеется следующий верный с пособ связывания объекта с заданным путем:
   Щелкните на пиктограмме А, чтобы вызвать диалоговое окно Object Attributes. Щелкните на закладке Linking. Выберите пункт Path 1 из всплывающего меню Object Parent Name (Наименование родительского объекта). После выделения пути появляется кнопка Constrain to Path (Ограничить заданным путем). Щелкните на этой кнопке, а затем на кнопке с отметкой, чтобы принять внесенные изменения и вернуться к сцене.
9. Щелкните ради интереса на кнопке Play. Камера не движется. Это связано с необходимостью ввода новых ключевых кадров. Ведь при связывании камеры с другим объектом отвергается ее траектория и все установленные на ней ключевые кадры. Поэтому теперь необходимо создать новые ключевые события для расположения камеры.
10. Установите ползунок временной шкалы в начале последовательности кадров. Откройте диалоговое окно Object Attributes снова и перейдите к закладке Linking. В области Object Parent Name имеется поле Constrain для ввода числовых значений ограничения. В связи с тем что это начало последовательности кадров, введите в этом поле значение 0 (рис. 14.67).
    
    
    
    Рисунок 14.67 Вид диалогового окна Object Attributes со значением ограничения, установленным в соответствии с началом последовательности кадров (первым ключевым кадром)
    
    Щелкните на кнопке с отметкой, чтобы выйти из данного диалогового окна. Камера переходит в новое место вдоль заданного пути, в котором установлена ее связь с этим путем, если таковая вообще имеется.
    Итак, камера установлена в положение, соответствующее началу последовательности кадров. Благодаря тому что данная сцена сохранена в активном режиме Auto-Key, это делается автоматически. Если же работа выполнялась в неактивном режиме Auto-Key, тогда ключевой кадр придется ввести в данной точке пути вручную.
11. Установите конечный момент данной последовательности кадров. Для перемещения камеры в конец пути будет использован другой метод. Итак, камера должна быть все еще выделена. Настройте вид сцены сверху, чтобы видеть весь путь и камеру. Поместите указатель мыши таким образом, чтобы его стрелка была нацелена прямо на камеру. Выполните перетаскивание из этого положения вправо. Во время перетаскивания камера устремляется по заданному пути. Продолжайте перетаскивание до тех пор, пока камера не достигнет конца пути, как показано на рис. 14.68. Это и есть второе ключевое событие, определяющее конец анимационной последовательности. (Если режим Auto-Key отключен, введите ключевой кадр в этой точке пути вручную.
12. Щелкните на кнопке Play. Все работает как следует. А теперь перейдите к виду камеры и снова щелкните на кнопке Play. Как видите, движение камеры на сей раз оказывается более плавным.
13. Дополнительное упражнение: если имеется желание продолжить изменение геометрической формы пути, чтобы сделать ее более плавной, тогда установите ползунок временной шкалы в начало последовательности кадров и выделите путь. (Если в данный момент выбран вид сверху, тогда сначала, возможно, придется выделить, а затем заблокировать местность с помощью кнопки Locked в диалоговом окне Object Attributes, чтобы она не мешала.) Затем переместите выделенные синим цветом точки в новое положение. Предварительная установка ползунка временной шкалы на отметке 0 вызвана тем, что геометрическая форма пути является анимационным свойством. А ведь форма пути в данном случае должна быть изменена в целом, а не по частям.

• Следящий и отслеживаемый объекты неподвижны. Какой же прок от того, что оба объекта неподвижны? Такое слежение пригодно для тех сцен, где свет освещает объект. В этом случае установление следящей связи упрощает нацеливание источника света на объект. Аналогично слежение может быть использовано для размещения камеры в сложных сценах, заполненных множеством объектов. Для этого создайте отслеживаемый объект и сделайте этот объект скрытым с помощью диалогового окна Object Attributes. Он будет виден в каркасном виде, но не во время просмотра окончательно визуализированной сцены. Наблюдайте за объектом в камеру, перемещая его для настройки положения камеры.
• Следящий объект неподвижен, а отслеживаемый объект подвижен. Это, вероятно, наиболее распространенный вариант взаимосвязи следящего и отслеживаемого объектов. Он использован в упомянутом выше фильме XYZ TRACKING PATHMOV. Этот вариант пригоден для слежения за движущимся объектом с помощью камеры или источника света. Когда следящий объект неподвижен относительно движущегося отслеживаемого объекта, он не подлежит анимации, хотя и кажется, будто он движется. Он отсутствует в списке подлежащих анимации объектов и не представлен в виде цветной полосы с временными отметкам ключевых кадров в лаборатории развитого движения, если, конечно, этот объект не был создан в активном режиме Auto-Key. В этом случае для данного объекта в указанной лаборатории будет присутствовать одна временная отметка начального ключевого кадра, но отсутствовать цветная полоса, указывающая на анимацию во времени. Единственным подвижным объектом в данном варианте является отслеживаемый объект. Существует также следящая связь между обоими объектами. Однако в связи с тем что слежение является состоянием, оно не подлежит анимации.
• Следящий объект подвижен, а отслеживаемый объект неподвижен. Этот вариант использован для ориентации камеры в упоминавшейся ранее анимации с преобразованием траектории в путь. В этой анимации камера перемещалась вдоль заданного пути, будучи все время обращенной к местности озера при облете ее по кругу. При изменении положения камеры меняется и ее ориентация, благодаря чему она постоянно обращена к отслеживаемому объекту.
• Следящий и отслеживаемый объекты подвижны. В этом случае движется как отслеживаемый объект, так и обращенный к нему следящий объект. Упомянутую выше анимацию можно было бы легко изменить с помощью данного варианта слежения, введя скрытый объект, который перемещается по местности, и организовав слежение камеры за этим скрытым объектом. Это вариант, альтернативный выравниванию камеры по пути объекта. Камера может следить за объектом, который перемещается прямо перед ней по заданному пути либо по несколько иному пути или траектории.

• Диалоговое окно Document Setup. В этом диалоговом окне предоставляется возможность выполнить визуализацию в меньшем формате. Для этого установите значение 1:0.5 или 1:0.25 параметра Render Resolution. Для проверки правильности анимации отнюдь не обязательно выполнять ее полноразмерную визуализацию.
• Отмена сглаживания. Это может быть сделано в диалоговом окне Document Setup либо во всплывающем меню Render Options (которое вызывается в палитре управления).
• Кнопки Render Options в палитре управления. Выберите кнопку Fast Preview Mode, Textures Off либо обе кнопки вместе. (Если осуществляется анимация небесных явлений, режим Fast Preview позволит получить в лучшем случае эффекты размытости. Испробуйте этот вариант.)